文化遺產如何抵御“時間侵蝕”，敦煌研究院院長這樣說…

每經記者｜杜蔚    每經編輯｜董興生    

5月18日，是第45個國際博物館日。今年的主題是“博物館的未來——恢復與重塑”，號召全球博物館共同探索數字化和創造新的文化體驗及傳播模式。

如何留住館藏千百年的“容顏”，是所有博物館都要面對的一大難題。正如業內專家所言，所有的保護與修復都是希望文物能壞得慢一點，但走向消亡是所有文化遺產都面臨的終點。現在，數字化為文化遺產注入新生：文物不僅能“走到”線上全球吸粉，還能通過短視頻、動漫等數字文創產品擴大IP價值。

博物館與數字化的牽手，拉近了與大眾的距離，成功地為文物保護“做加法”。文物數字化的未來是什么？在國際博物館日之際，每日經濟新聞記者受邀參加了“敦煌學的跨時空交流與數字保護探索”線上交流研討會，傾聽來自北京、巴黎等地的專家們共議，如何讓數字化更好地服務于文化遺產的保護和推廣。

用數字化抵抗文化遺產的“不可抗”因素

敦煌，是絲綢之路上的一個重鎮，敦煌藝術是東西方文化交流的結晶。

“莫高窟是敦煌文化集中的代表，創建于公元366年，從4世紀到14世紀，這1000年間不斷地營建，現存的洞窟有735個，其中有壁畫和彩塑的就有492個。”研討會開場，敦煌研究院院長趙聲良從敦煌石窟切入，認為其具備的東方美學是世界性的，體現了多民族多地域文化的特點。

趙聲良 圖片來源：敦煌研究院供圖

“我們每年要舉辦10多次展覽，至少有兩三次在國外。每到一處敦煌藝術都受到大家的歡迎，排隊來看展覽的人絡繹不絕，說明東西方人看到敦煌藝術都會產生強烈共鳴。”趙聲良表示。

數字化是弘揚敦煌文化的一個重要手段。“我們做數字化已有20多年，通過數字化資料和各種新媒體來進行敦煌文化的傳播。”趙聲良認為，從壁畫保護來說數字化是必須的。“經過了1000多年的發展，我們無法保證會不會在某個時刻，會有某種不可抗拒因素出現，萬一洞窟壞了怎么辦？如果有數字化資源，就可以復制一個完整的洞窟。”

趙聲良希望，未來可以聯動法國吉美亞洲藝術博物館（以下簡稱，吉美博物館）等在內的文博機構，共同推動敦煌文物的數字化及學術交流，在全球更好地弘揚敦煌文化。

“數字化對文物的保存和宣傳都有極大顛覆，因為文物經過了數字化后，不再是少數人的文物，而是所有人的文物了。”吉美博物館館長文森特勒夫認為，通過數字化的方式，既能增加到博物館的參觀者，還能用數字建成的“第二博物館”給觀眾提供一個新奇的數字觀展體驗。為此，吉美博物館主席索菲·瑪卡里歐熱情回應趙聲良：“期待借助數字橋梁，讓中法之間的敦煌文化交流不斷加深、拓展，未來開展更多數字化文物的聯展。”

通過新文創，讓傳統文化融入互聯網一代

通過科技手段，全世界游客都能在網上參觀敦煌石窟，甚至還能進行360度漫游，欣賞一幅幅“活起來”的精美壁畫。趙聲良直言，這得益于和騰訊等科技公司的合作，為文物數字化賦能。

未來，科技公司在文物數字化中將扮演怎樣的角色？“希望我們能繼續扮演好連接器、翻譯官和新使者這三個角色。”騰訊集團市場與公關部副總經理劉小嵐笑言，與敦煌研究院結緣于2018年，去年推出的云游敦煌小程序已吸粉近4000萬。

“現在每5位訪問小程序首頁的用戶，就會有一位在朋友圈分享。我們相信這是非常好的趨勢，越來越多的人在指尖欣賞到敦煌文化，同時分享給身邊的朋友，讓更多的人喜愛上敦煌文化。”劉小嵐表示，在承擔連接器功能同時，騰訊還想做好傳統文化的翻譯官。

圖片來源：敦煌研究院供圖

“我們在社交領域非常擅長，十分了解年輕一代喜歡看什么內容，也清楚與他們的溝通方式。因此，我們希望通過新文創讓傳統文化融入到互聯網一代，尤其是青少年的生活中。”

敦煌文化的魅力正通過一個個文創產品展現出來。例如，游戲《王者榮耀》和敦煌研究院合作推出的御劍飛天皮膚，一上線就吸引了大批年輕人，超4000萬玩家穿戴使用過這個皮膚。“當把敦煌文化設計成大家喜愛的產品時，就突破了年齡和性別的界限。”

對此，敦煌研究院新媒體中心副主任杜鵑亦在研討會上表示：“近幾年，我們的新媒體工作是在深入挖掘敦煌文化時代價值的基礎上，通過圖文、短視頻、動漫、直播等內容表現形式，推出系列化、高質量的數字文化創意產品。”

傳統文化需要借助不同形式，更深入地走入年輕人的心中。“利用好數字化的科技，為文物和文化遺產來做加法，加強國際之間的交流與合作。”劉小嵐說。